琴友们在学习了一段时间的吉他以后，可能就会有人跟你提及“泛音”这个词。通过他的介绍，你会了解到泛音是一种演奏技法。
使用这种技法演奏出来的声音，不同于扎实有力的普通拨弦音，它显得空灵、纯净，常常能够令人心生遐想。因此，泛音经常能够在一首曲子中，起到画龙点睛的作用。
再深入了解你还会知道，演奏泛音与普通的拨弦音不同，它只能够在吉他上特有的几个品位才能够被演奏出来，比如12品、9品、7品等等。
当然，这里指的是自然泛音，如果是人工泛音的方式，这些位置就会发生相应的位移。
但为什么呢？为什么在吉他上只有特定的位置才能演奏出自然泛音？在其它的位置上，即使你有再娴熟的技术，都做不到呢？除此之外泛音还有没有其它的重要作用？
今天我们就试着用短短几分钟的时间，来揭开泛音的神秘面纱，对泛音做进一步的了解。
首先，我们要掌握的第一个概念是，在自然界中任何一个被我们听到的所谓单音，其实都是复合音，也就是由无数个声音混合后的一种综合性的声音效果。
可能会有很多琴友比较难接受这一点。让我来举个例子。比如我们拨动吉他的五弦：
我们听到的这个音，音高为A。A代表的振动频率为440hz，也就是说这根琴弦在我们拨动后，它在按照每秒钟440次的频率在振动，所以才能够发出A这个音。
那么现在如果让你想象一下，这根弦振动时的慢动作画面，你会不会把它想象成是现在画面上这样的
但事实上并不是，这根琴弦真实的振动画面是现在这样的：
因为这根琴弦不仅只是整体在按照440赫兹的频率做振动，它自身的不同部位同时还在按440赫兹的不同整数倍在做着振动。我们看到的这个画面，就是这些振动叠加在一起的结果。
我们如果用一张图来将这些叠加在一起的振动分别表示出来，它就是现在这样的。
这根琴弦首先以整体为单位，在按照440次每秒的频率振动，这个频率我们称之为基频或者基音。
另外这根弦还在以二分之一为一段、三分之一为一段，乃至无数分之一为一段，每段按照440的两倍、三倍乃至无数倍的频率，同时在做着振动，而这部分所发出的声音，我们通常就称之为泛音。
以这根弦为例，这些泛音的频率依次是基音的两倍880hz、三倍1320hz、四倍1760hz等等。按照顺序，我们可以称它们为第一泛音、第二泛音、第三泛音依次往后，无数个这样的泛音与基音一道构成了一个泛音列。
所以，我们平时听到的任何一个单音，实际上都是包含基音和泛音的一个复合音。
这里稍微加一点补充说明，前面讲到的基音、泛音这些都是音乐领域的名词，如果在物理领域，大家会将物体震动产生的声波，称之为一次谐波、二次谐波、三次谐波，依次往后。
所以这就导致了，在音乐领域有人为了清楚的将泛音与基音区分开来，会将物理层面的一次谐波称之为基音，从二次谐波开始会称之为第一泛音，第二泛音然后依次往后。
还有一些人为了保持与物理名称的一致性，会将一次谐波称之为基音，然后从二次谐波开始，会依次称之为第二泛音、第三泛音等等。
而我个人属于前者，所以在这期内容里我所说的第一泛音就是指物理层面的二次谐波。
以上就是声音的构成。当整个泛音列复合音的信息全部被我们耳朵接收并送入大脑时，大脑会自动识别出泛音列中所有频率的最大公约数。
再拿刚才这根5弦为例，它的所有频率的最大公约数是440，所以大脑会将440赫兹确定为这个音的音高，而这根琴弦的音色则由所有泛音根据各自的音量比例来进行构建。
因此，假设一件乐器只产生基音而没有泛音，那么所有乐器听起来的音色都会完全一样，这就是泛音的重要作用。
掌握了以上这个声音构成的概念之后，再来理解泛音的演奏，相信就非常简单了。
我们在学习演奏泛音的时候，老师都要求我们要用手指轻轻的虚按在琴弦的某个点上。
这个虚按在琴弦上的动作并不是不让琴弦振动，而只是让它不进行某些特定的振动，或者说是为了过滤掉某些我们不需要的频率。这样我们才能得到我们想要的那个声音。我们再借助前面这张图来为大家清楚地说明这一点。
假设这是吉他上五弦空弦振动时的分解图，当我们把手指轻放在它的正中间位置时，就会导致一、三、五、七以及其他所有奇数的谐波都会被抑制。
但以二次谐波为首的所有偶数谐波并不受影响，并且因为这些谐波所产生的频率的最大公约数为880赫兹，所以拨响之后我们就可以得到一个非常清晰的音高为880赫兹的第一泛音。
而在吉他上这个能够发出第一泛音的琴弦正中间的位置正好就在12品处。
我们接着往下看，当我们把手指虚按在琴弦的三分之一处会怎样，如图可以看到三分之一处有两点位置，但两点的效果是完全一样的。
当我们把手指虚按在琴弦的三分之一处时，这时候所有不能被3整除的谐波都会被抑制，只剩下能被3整除的谐波可以正常发出声音，而这些以三次谐波为首的谐波的频率的最大公约数为1320赫兹，所以这时候我们得到的是一个音高为1320赫兹的第二泛音。
由于为了得到第二泛音相比得到第一泛音，需要抑制掉更多的谐波，所以在弹拨力度相同的情况下，第二泛音要比第一泛音的音量偏弱一些。
另外，这个琴弦的三分之一处所在的位置分别位于吉他的7品和19品处。
以此类推，我们就可以再找到吉他上的第三泛音点，在吉他上的5品位置。第四泛音点，在吉他上的第4品、9品或16品。因为越往后音量会越小，所以后面的泛音很少被使用。
当你明白自然泛音奏法的原理后，人工泛音奏法就很简单了，自然泛音是相对于空弦的基音而言的，当我们用手指实按到品格上时，就人为地改变了基音，相应地，泛音位置也发生了位移，这就是人工泛音奏法的原理。
以上就是关于泛音的一些内容，但并非全部，感兴趣的琴友，还要自己再做一些功课。
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